- EAN13
- 9782897942380
- Éditeur
- Somme toute
- Date de publication
- 29/11/2021
- Langue
- français
- Langue d'origine
- français
- Fiches UNIMARC
- S'identifier
Vidéocaméléon
Chroniques de l'art vidéo au Québec, de Vidéo véhicule à Prix vidéo, 1972-1992
Jean Gagnon
Somme toute
Livre numérique
-
Aide EAN13 : 9782897942380
- Fichier PDF, avec Marquage en filigrane
18.99
Qu’aura été l’art vidéo ? Telle est la question qui sous-tend ce livre. Et au-
delà de la réponse formelle ou définitive qu’on pourrait lui adresser, cette
dernière signale qu’un bilan reste à faire et que « l’existence » de cet art
demeure (aussi) une question. Jean Gagnon propose ici une chronique de l’art
vidéo de 1972 à 1992, sans l’ambition de tout expliquer ni même d’être
impartial. Fruit de recherches poussées, notamment à partir du fonds PRIM
Vidéo, et d’une collaboration avec la Cinémathèque québécoise, Vidéocaméléon
est le premier ouvrage québécois à s’intéresser d’aussi près à l’histoire de
cet art et à témoigner, entre autres, de l’évolution des rapports entre
vidéographie et pratiques artistiques – de l’art conceptuel et des
performances des années 1970 aux oeuvres expérimentales et fictions des années
1980. Par-dessus tout, il atteste des rapports conflictuels et changeants
entre, d’une part, la vidéo et le cinéma, et de l’autre, la télévision et la
vidéo.
delà de la réponse formelle ou définitive qu’on pourrait lui adresser, cette
dernière signale qu’un bilan reste à faire et que « l’existence » de cet art
demeure (aussi) une question. Jean Gagnon propose ici une chronique de l’art
vidéo de 1972 à 1992, sans l’ambition de tout expliquer ni même d’être
impartial. Fruit de recherches poussées, notamment à partir du fonds PRIM
Vidéo, et d’une collaboration avec la Cinémathèque québécoise, Vidéocaméléon
est le premier ouvrage québécois à s’intéresser d’aussi près à l’histoire de
cet art et à témoigner, entre autres, de l’évolution des rapports entre
vidéographie et pratiques artistiques – de l’art conceptuel et des
performances des années 1970 aux oeuvres expérimentales et fictions des années
1980. Par-dessus tout, il atteste des rapports conflictuels et changeants
entre, d’une part, la vidéo et le cinéma, et de l’autre, la télévision et la
vidéo.
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